【素描基础】大师素描及素描抽象明…

一&＃xff0e; 抽象明暗阶段&＃xff08;四步&＃xff09;
1&＃xff0e; 虚虚四步画法:
*第一步&＃xff1a;只画暗部和明暗和阴影&＃xff08;即亮、暗面&＃xff09;。要求平涂和边线模糊。
*第二步&＃xff1a;在第一步的基础上&＃xff0c;在暗部和亮部各加一个色陈层&＃xff0c;画面产生四个色层&＃xff0c;中黑、浅黑、浅灰、白。
要求&＃xff1a;色层归纳&＃xff0c;边线模糊&＃xff0c;注意&＃xff1a;色序和色距的关系。
*第三步&＃xff1a;在第二步的基础上&＃xff0c;在暗部再加上一个色层&＃xff0c;暗部表现最重色&＃xff0c;在亮部再加上一个色层。画面产生六个色层,深黑、中黑、浅黑、中灰、白
要求&＃xff1a;色层归纳&＃xff0c;边线模糊。注意&＃xff1a;调整色序&＃xff0c;画出最佳色层。此时已产生了体感、空间感、光感、但是抽象明暗阶段&＃xff08;抽象明暗是不看体积有体积&＃xff0c;不注重空间确有空间。重点培养整体观察。概括表达能力&＃xff09;。
*第四步&＃xff1a;在第三步基础上画成全因素素描&＃xff0c;房形体浑圆厚重&＃xff0c;边线模糊不停顿。注意&＃xff1a;第四步已经进入形体阶段&＃xff0c;要求去感受形体&＃xff0c;感受形转色变&＃xff0c;在保持6个色层的基础上进一步丰富色调&＃xff0c;体现吹气感、光感、空间感和透气感。观察方法上与抽象明暗不同&＃xff0c;根据面的朝向来表达明暗&＃xff08;从形体出发&＃xff0c;深浅服从朝向&＃xff09;。

2.“虚虚四步”就是先利用前三步拉开画面中大的色序和色距&＃xff0c;在保持第三大关系的基础上再进一步丰富色层。

3.四个步骤一定要一步一步地按要求进行&＃xff01;

4.确定色层的深浅的方法&＃xff1a;眯着眼睛整体观察&＃xff0c;按画面的大关系来确定&＃xff0c;不要太关注局部而失去对整体关系的判断。因为抽象明暗转移的是对象的颜色关系&＃xff0c;而不是局部的局部的具体颜色&＃xff08;局部服从整体&＃xff0c;小服从大&＃xff09;。

5.平涂颜色时&＃xff0c;一定要去归纳颜色&＃xff0c;不要渐变。用笔轻松不他硬度&＃xff0c;画出的色层变现模糊、有流动感和透气感。在抽象明暗阶段要躲开形体和结构的干扰。也不要考虑反光和交界线&＃xff0c;这里只有大的明暗层次&＃xff08;色序和色距&＃xff09;。
6.画“虚虚”时要求边线牟虎&＃xff0c;对象的“形”是靠色块的形状和交接线之间的比例。
7.抽象明暗就是把对象复杂颜色关系概括化、层次化。&＃xff08;用几个色层就能把对象的空间、光敏及基本的体积表达出来&＃xff09;。

8.两个颜色进行比较是鼓励的&＃xff0c;三个或三个以上的颜色今昔功能比较才能形成颜色的秩序。才容易把握它们之间的色距。
9.上调子要先深后浅再中间。注意亮部的深灰和暗部的浅黑之间的色距。暗部和亮部的颜色要拉开&＃xff0c;这样画面才够明快。

10&＃xff0e;画虚首先状态要放松&＃xff0c;一切随着感觉走。状态放松了&＃xff0c;表现出来的画面感也会是松快的。具体表现是&＃xff1a;边线模糊&＃xff0c;色层清晰。
11.在深入一步&＃xff0c;色序和色距的调整是必然的&＃xff0c;调整时一定要从亮到暗或从暗到亮一推到底&＃xff0c;这样才能更好的把握色序和色距。
12.一个判断面是否受光的方法&＃xff1a;用铅笔或其他东西放到该面上看是否有阴影&＃xff08;若在受光区就会有投影&＃xff09;。想学习更多素描基础免费公开课知识&＃xff0c;请加入我们一起学习吧。点击链接加入群【素描学习交流群】&＃xff1a;http://jq.qq.com/?_wv&＃61;1027&k&＃61;2FzSzqN

13.抽象明暗阶段也可以把形起准。只不过以往用“线”起形&＃xff0c;现在用“面”起形罢了。在此过程中要把握“面”形状和位置&＃xff08;不考虑“面”的体积&＃xff09;
14.颜色雷同的主要原因是没有整体、比较的观察。
15.观察的范围大小就很难判断画面中大小的色序&＃xff0c;更难把握其间的微妙色距。
16.眼睛眯的越小&＃xff0c;抽象明暗看的越清楚&＃xff08;即色层越归纳&＃xff09;。
17.一个判断颜色的方法&＃xff1a;当两块颜色很接近时&＃xff0c;范围放大一些&＃xff0c;眼在眯小些就能判断。
18.&＃xff08;个人认为&＃xff09;虚虚的精髓就是整个观察和颜色的归纳表达。
19.抽象明暗做到位后&＃xff08;60—70%&＃xff09;再进入形体明暗。若过早的进入形体塑造&＃xff0c;大的色层关系&＃xff08;抽象明暗&＃xff09;就不易拉开&＃xff0c;画面容易“灰”或&＃xff1a;“花”甚至深入不动。
20.注意整幅画面 的光感和空间感。
21.光感和空间的关系&＃xff1a;
*光感就是光落在不同物体、不同的空间、不同面上的反映&＃xff08;即变化&＃xff09;。空间感就是距离感&＃xff0c;体现方法有虚实深浅、大小、体积与平面、冷暖、鲜灰&＃xff0c;但前提是有光源。
*当受光面&＃xff08;指朝向相同的面&＃xff09;所占据的空间&＃xff08;纵深感&＃xff09;越大&＃xff0c;颜色变化就越丰富。&＃xff08;空间明暗&＃xff09;
*当体积越接近球体&＃xff0c;受光面的色层越丰富&＃xff0c;形体越膨胀&＃xff0c;所占据的空间就越大。&＃xff08;形体明暗&＃xff09;
22.在色序正确的情况下&＃xff0c;光感、空间如果还不强&＃xff0c;肯定是色距没有达到最佳。
23.颜色关系画对了&＃xff0c;画面自然就干净&＃xff0c;看起来很“润”。画面脏肯定是颜色关系错了。
24.作画过程中&＃xff0c;颜色最好只加不减。一般不用橡皮。
25.从现象观察到秩序观察。
26.对象给我们提供的是结果&＃xff0c;所以开始画时一定要概括&＃xff0c;然后一步一步地接近对象。想学习更多素描基础免费公开课知识&＃xff0c;请加入我们一起学习吧。点击链接加入群【素描学习交流群】&＃xff1a;http://jq.qq.com/?_wv&＃61;1027&k&＃61;2FzSzqN

27.写生时关系画不对往往是因为观察方法不对。
28写生复杂固有色场景时&＃xff0c;观察方法要从大到小。首先观察的不是具体的物体对象&＃xff0c;而是斑斑驳、大小、亮暗不同色快&＃xff08;抽象明暗&＃xff09;
*第一步&＃xff1a;用一个颜色画暗部和阴影。
*第二步&＃xff1a;固有色已介入&＃xff0c;把固有色和亮暗面的大色快一起进行排序&＃xff0c;颜色要归纳&＃xff0c;色层清晰&＃xff0c;颜色数量越少越好&＃xff08;4-6个为宜&＃xff09;
*第三步&＃xff1a;进一步增加色层&＃xff0c;完成抽象暗明。
*第四步&＃xff1a;在保持第三步大的色层关系的基础上丰富色层&＃xff0c;塑造形体。
29.以画面中所看到的为对象整体的去归纳颜色&＃xff08;画头像的四步&＃xff09;
30.抽象明暗能做到什么程度决定你的画面黑白节奏就到了什么地步。要适当拉开亮部色距离&＃xff0c;相应地压缩一点暗暗的色距。
31.抽象明暗的深入是关系的深入&＃xff0c;是色序、色距的清晰化、归纳化、概括化。
32.黑白是相对应的&＃xff0c;没有黑&＃xff08;暗&＃xff09;就白&＃xff08;亮&＃xff09;不起来&＃xff0c;没有白&＃xff08;亮&＃xff09;也黑&＃xff08;暗&＃xff09;不下去&＃xff0c;这里主要是关系中衬托的结果。
33“虚虚四步”既是表现画画的手段&＃xff0c;也是“诊断”画面问题的“良方”。.
34.写实表现一定要通过明暗来达成.
35.在明暗训练中&＃xff0c;人像与石膏像的不同就是加入了固有色因素。

想学习更多素描基础免费公开课知识&＃xff0c;请加入我们一起学习吧。学习QQ群 557255145点击链接加入群【素描学习交流群】&＃xff1a;http://jq.qq.com/?_wv&＃61;1027&k&＃61;2FzSzqN