文脉贯通新境自出

文脉贯通  新境自出

----王丽荣花鸟画作品小析

杨森翔

 

20多年前&＃xff0c;因为一位老师说“你的竹子画得好”&＃xff0c;那时年龄尚小的王丽荣便把自己的习画方向确定为画竹。他从临摹郑板桥开始&＃xff0c;渐次学习卢坤峰、刘怡羽诸家。如今&＃xff0c;她的竹子&＃xff0c;在吴忠是“只此一家&＃xff0c;别无分店”&＃xff0c;在宁夏也小有名气。宁夏画院院长马建军先生说&＃xff1a;“宁夏画竹诸家中&＃xff0c;能比得过王丽荣的没有几家。”这确实是不低的评价。

王丽荣是一位靠自学成长起来的画家。虽说早年缺名师点拨&＃xff0c;但由于她勤于思考&＃xff0c;善于学习&＃xff0c;在实践中&＃xff0c;她很早就认识到读书和文化修养的重要性&＃xff0c;她对文人和文人画情有独钟&＃xff0c;因此&＃xff0c;“学院派”、“文人画”就成了她追求的目标。近年来她又到宁夏大学美术系进修&＃xff0c;直接在“学院”里接受熏陶&＃xff0c;思想认识和画风也随之一变。

具体而言&＃xff0c;“学院派”和“文人画”给予王丽荣影响最深的有如下几点&＃xff1a;一为全面的艺术修养&＃xff0c;二为人格之修行&＃xff0c;三为创造之心手。

“学院派”很重视理论学习&＃xff0c;强调理论加技巧加艺文才是艺术的进步。因此&＃xff0c;王丽荣也把学习理论、练习写作和写生摆在重要位置。

她学画竹是从郑板桥入手的&＃xff0c;因此&＃xff0c;郑板桥的画风和文人品行对她影响最大。郑板桥主张“不泥古法&＃xff0c;师法自然&＃xff0c;极工而后能写意”&＃xff0c;提出了“眼中之竹”、 “胸中之竹”、“手中之竹”的绘画三阶段说。王丽荣便身体力行&＃xff0c;把深思熟虑的构思与熟练的笔墨技巧结合起来&＃xff0c;尽量学板桥以草书之中坚长撇法画竹的方法&＃xff0c;收到了“多不乱&＃xff0c;少不疏&＃xff0c;脱尽时习&＃xff0c;秀劲绝伦”的艺术效果&＃xff0c;使所画之竹气韵生动&＃xff0c;形神兼备&＃xff0c;“意在笔先&＃xff0c;趣在法外”。

郑板桥注重写生&＃xff0c;曾自称是写生妙手&＃xff1a;“余家有茅屋二间&＃xff0c;南面种竹。夏日新篁初放&＃xff0c;绿阴照人&＃xff0c;置一小榻其中&＃xff0c;甚凉适也。秋冬之际&＃xff0c;取围屏骨子&＃xff0c;断去两头&＃xff0c;横安以为窗欞&＃xff0c;用匀薄洁白之纸糊之。风和日暖&＃xff0c;冻蝇触窗纸上&＃xff0c;冬冬作小鼓声。于时一片竹影零乱&＃xff0c;岂非天然图画乎&＃xff01;凡吾画竹&＃xff0c;无所师承&＃xff0c;多得于纸窗粉壁日光月影中耳。”王丽荣牢记板桥教诲&＃xff0c;也走的是写实的路子&＃xff0c;不过&＃xff0c;她是以写意手法为之。这一方面是她认识了写实的必要&＃xff0c;一方面又恐怕一旦写实了&＃xff0c;便要落入俗套&＃xff0c;降低高旷的趣味。因此&＃xff0c;她又注意艺术上的概括、提炼和夸张&＃xff0c;进一步要求形神兼备。她不屑于追求一枝一叶的毕肖&＃xff0c;而注意得其意趣。要求“点笔着绡&＃xff0c;姿态横生”&＃xff0c;在写生的基础上&＃xff0c;追求趣味和神理。

郑板桥等先贤最重视艺术修养和人格修养&＃xff0c;所谓“品格不高&＃xff0c;落墨无法”。王丽荣从郑板桥等大师身上早己学到了“人品即是文品”的真谛&＃xff0c;在生活中勤加历练。

“学院派”和“文人画”既尊重传统&＃xff0c;又主张“攻进去&＃xff0c;走出来”&＃xff0c;吸收众家&＃xff0c;为我所用。王丽荣心领神会&＃xff0c;把“不同才是艺术”、“学我者活&＃xff0c;似我者死”、略其迹而“取其意”作为自己的艺术法理。

如果从章法、笔墨、色彩、境界诸方面逐一对王丽荣前期和近期的画作进行比较&＃xff0c;不难看出其间的变化。

就章法而言&＃xff0c;中国画很讲究空灵回荡&＃xff0c;虚实相生、巧妙地利用空白。王丽荣亦然&＃xff0c;这是她竹画的一大特点。她学习前贤&＃xff0c;善于总结&＃xff0c;所谓 “宾主分明、轻重虚实、疏密聚散、穿插交叉、前后层次、呼应气势、收头铺脚、空白处理、边角运用、题款印章”&＃xff0c;既是前贤大师们们的经验&＃xff0c;也是王丽荣的体会。她前期的作品多在“似”上下功夫&＃xff0c;而近期却多了一些“独想”&＃xff0c;无论是物象的结构方式&＃xff0c;还是边角处理、空白运用等均有她的独到之处。

就笔墨而言&＃xff0c;王丽荣前期画枯湿相兼&＃xff0c;但近期又是一变&＃xff0c;较前用水多&＃xff0c;色墨饱和&＃xff0c;笔多湿笔&＃xff0c;墨多湿墨&＃xff0c;点多湿点&＃xff0c;且时有泼墨&＃xff0c;有滃郁感。书法及欹侧布局也同样偏重湿笔。

就色彩而言&＃xff0c;王丽荣前期画设色较少&＃xff0c;这是她追求“文人画”的必然。但近期的画作则用色稍多&＃xff0c;除墨、色对照外&＃xff0c;又有明色与灰色或复色与复色的对照&＃xff0c;这或许是她到宁大艺术系进修后&＃xff0c;接触西画和学院派影响的缘故&＃xff0c;也与她逐渐倾向大众审美趣味有关。

就境界而言&＃xff0c;王丽荣前期作品多借巨石、山脉表现其博大、雄强之气。但近期作品则画草本与花鸟&＃xff0c;多有温馨和谐之美。这是因为她前期的作品较重临摹&＃xff0c;女性特点被掩盖之故。

王丽荣是一位勤奋且富有才华的画家。她既得《郑板桥集》之熏染&＃xff0c;又得区内马建军及宁大艺术系诸师之指导&＃xff0c;她是幸运的。我现在希望于她的是&＃xff1a;把《郑板桥集》读熟读烂&＃xff0c;在学画的同时&＃xff0c;还要努力习文&＃xff0c;既得前贤文脉&＃xff0c;使“文脉贯通”&＃xff0c;又有自家诗思&＃xff0c;到那时&＃xff0c;便会“新境自出”了。