编剧神器——《救猫咪》的电影剧本架构公式

《救猫咪》作者布莱克·斯奈德从《21天搞定电影剧本》获得启发，改进9分钟电影路标，提出布莱克斯奈德架构表，将一部电影分为15个步骤，作为写剧本的参考电影剧本设置。

其实，不论是9分钟电影路标或15步骤架构，都是对三幕剧的细化，他们将开头中段结尾的三幕格式切割的更精细，以方便创作者直接套用电影剧本设置。

有的人反对这种公式化的创作模式，我倒觉得有这样的套路工具挺好，它让创作者在形式与架构上省点力，可以专注优化、深化内容电影剧本设置。

孰对孰错不在本文讨论范围，此篇文章主要介绍《救猫咪》的剧本架构表，以及如何将其运用在创作上电影剧本设置。

15步骤架构表如下：

1、开场画面

2、主题陈述

3、布局

4、触发事件

5、天人交战

6、第二幕开始

7、副线

8、玩乐时光

9、中间点

10、反派的逆袭

11、一败涂地

12、黎明前最深的黑暗

13、第三幕开始

14、大结局

15、结尾画面

1、开场画面

剧本第1页电影剧本设置。呈现电影的基调，以及主角初登场的样貌，必须与结尾画面形成呼应。

2、主题陈述

剧本第5页电影剧本设置。安排某人提出一个问题或论点，此即为电影的主题性前提。

主题性前提是个很难说明的术语，许多编剧书、小说写作工具书都有类似术语：前提、戏剧性前提、主题等等，这些书籍的中文翻译并没有统一，所以很容易混淆电影剧本设置。

所以先不管术语的歧义电影剧本设置，反正创作者想表达的某种想法就是所谓的主题前提意义

譬如一个北漂青年的故事电影剧本设置，不论结局是主角扛不住压力放弃北漂回老家，或主角经历各种磨难遍体鳞伤还是决定留在北京，在主题陈述阶段都可以借某人之口问道：“离家千里来北京吃苦，值得吗？”

一句话点出电影想探究的问题，然后用剩下的105页回答北漂吃苦究竟值不值得（假设剧本总共110页）电影剧本设置。

3、布局

剧本第1到10页电影剧本设置。明晰主角形象与某个重要的人格缺陷，主要人物悉数登场或是在对白中被提及，并以引人入胜的方式呈现。

4、触发事件

剧本第12页电影剧本设置。又称为激励事件或转折点、情节点（这些同义术语真是烦死人）。触发事件是剧本里发生的第一个重要事件，它揭露主角的目标，破坏他原本平静安稳的生活，即将把他引入冒险旅程。

5、天人交战

剧本第12到25页电影剧本设置。触发事件揭露主角目标，但还不能让他立刻上路。因为某些原因，主角犹豫不决——我敢做吗？应该去做吗？还有别的选择吗？要不放弃算了？编剧必须设置障碍阻止主角立马行动，经过天人交战后才把他推入火坑。

6、第二幕开始

剧本第25页电影剧本设置。经过再三考虑，主角决定主动出击追寻目标，于是在此阶段发生一件与实现目标有关的事，冒险正式展开，主角已回不去此前的平静生活，除非达成目标。

7、副线

剧本第30页电影剧本设置。主角的次要目标，例如主要目标是打倒反派完成复仇，次要目标可能是抱得美人归，很多英雄电影都这样演。也可以是配角的目标，例如主角的目标是打倒反派完成复仇，配角的目标可能是反派被打倒后他能获得的好处。

副线经常是剧本奔溃的原因电影剧本设置。编剧想不到故事主线该如何推进，就随手拉了第二条故事线出来；或是一开始就没搞明白故事主线，想表达的东西太多，不知道怎么精简故事，副线杂乱无章，电影就崩了。

8、玩乐时光

剧本第30到55页电影剧本设置。拐点到来之前渐入佳境或困境的情节。举《我不是药神》为例，徐老板开始卖假药时先遇到小困难——卖不出去，但克服后生意就越做越大，徐老板赚大钱，众人在顺境中挥金如土尽情享受成功的果实。

《救猫咪》说玩乐时光是电影中让观众愉悦的喜剧驱动力，其实只说对一半电影剧本设置。玩乐时光主要的用意是让主角往高处爬，爬的越高越好，让他得意忘形，等到拐点过后灾难发生，主角就会摔的越痛。或者让主角往低处走，越来越绝望，等到拐点好事发生才让主角重新振作，之后的成功才更让观众愉悦。

9、中间点

剧本第55页电影剧本设置。此时主角处于暂时的风光或暂时的低潮，故事在此发生转折，所以中间点就是玩乐时光结束的拐点。

10、反派的逆袭

剧本第55页到75页电影剧本设置。妨碍主角追寻目标的反派力量开始越来越强，同时，主角自身的缺陷也导致他变得越来越不行。在一连串冲突后主角败下阵来，反派取代主角成为最风光的人物。

同样的，《救猫咪》的文字比较简略，又少说了一件事电影剧本设置。主角不会无缘无故从高点摔落，反派不会无缘无故逆袭，让主角在此阶段失败的因素必须做为隐患在前面铺垫，哪怕只是先呈现主角某个性格缺陷也行，否则突兀的转变会让观众一头雾水。

11、一败涂地

剧本第75页电影剧本设置。中间点的相反状态，如果中间点是暂时的低潮，第75页就是暂时的风光。如果中间点是暂时的风光，此处就是暂时的失败。主角被反派击败，各方面看起来都毫无逆转希望，甚至有象征死亡与绝望的情节——重要配角死去，女主角离去，好友反目，主角在高处往下凝视深渊，困于黑暗，大雨滂沱，一个突如其来的坏消息......之类的，都是常见套路。

12、黎明前最深的黑暗

剧本第75到85页电影剧本设置。主角在最绝望的时候开始反思过去，获得启发，从而改正自己满血复活。这是一部电影，特别是人物电影，最重要的情节，整部电影的情节都是在为黎明前最深的黑暗服务：主角有什么不可告人的过去，有什么无法克服的残缺，为什么非得战胜困难达成目标，隐藏在主角心中真实的情感，都与此阶段息息相关。遗憾的是《救猫咪》对此着墨不多，这里就先点到为止，以后再写其他文章说明。

13、第三幕开始

剧本第85页电影剧本设置。此前所有无法解决的问题在此融合为一个困境，主角领悟了他接下来应该去做什么事来终结一切混沌的局面。

14、大结局

剧本第85到110页电影剧本设置。最后的挑战与高潮，主角记取教训不再犯同样错误，解决所有问题，让故事主线与副线（如果有的话）都有相应的结果，不论好坏。然后，主角重获新生，世界的新秩序也重新建立。

15、结尾画面

剧本第110页电影剧本设置。电影最后的场景，最好能与开头画面首尾呼应。

以上就是《救猫咪》的剧本架构表电影剧本设置。

最后来看这套公式具体如何使用电影剧本设置。

通常我们开始写剧本的时候都只有一个模糊的发想，可能你想到了一个超有趣的开头，或感人的结尾，甚至只是故事中段一个冲突场景，都行电影剧本设置。然后把这发想定位到架构表某个阶段，再填上其他阶段，就能得到剧本的骨架。

举个例子来说好了电影剧本设置。

两年前我想到了一个有趣的丧尸故事，闪过我脑海的第一个想法是：台湾发生丧尸灾难，但正好遇到市长选举，执政党与在野党一心拼赢选举，放任灾难蔓延，最后全台湾被丧尸吞噬成为名副其实的鬼岛电影剧本设置。

先说当时的失败经验电影剧本设置。一开始我不知道怎么动笔，就遵循先写人物传记的方法，洋洋洒洒写了几十页的主角传记，从他小时候一直写到成年，然后我就崩溃了，因为写出来的东西就是我的人生瞎拼凑出来的经验，与丧尸故事毫无关联。

后来我读到《救猫咪》和《在观众灵魂深处编码》，才明白先写人物传记再写故事大纲是极度不科学的创作方法，因为这样做往往会造成人物与故事剥离，最终人物不精彩故事也不精彩，两头不到岸电影剧本设置。

虽然这只是我的一次失败经验，但还是有点参考价值，如果以后有编剧老师教你先从人物传记动笔，你千万得考虑考虑，不要写了几万字最后做了白工电影剧本设置。

回到《救猫咪》的剧本架构，试着用它来重编我的故事电影剧本设置。

首先，我的发想是结尾画面，坦白说这个发想挺薄弱的，因为其他阶段完全一片空白电影剧本设置。但事实上有不少人之所以想写剧本都是因为先想到结尾，才回头去填补前面的剧情。因此作为编剧需要具备的能力就是，随便给你一个剧情片段你都要能把它变成完整结构。

既然是丧尸故事，主线剧情必然是主角逃生与救援同伴，首先能确定的就是玩乐时光阶段，主角带着小伙伴很顺利的东躲西藏，没有人伤亡，抵达中间点暂时的风光电影剧本设置。

反派的逆袭，就是小伙伴里有人叛变了，叛徒为了自己活下去牺牲其他人，纵使主角力挽狂澜也没用，到了一败涂地阶段，至少一个重要配角死去电影剧本设置。

阶段12黎明前最深的黑暗，男主接连失去伙伴，虽然女主与几个小伙伴还活着，但男主已经绝望，没有信心能成功逃生电影剧本设置。为了让阶段12更有深度，主题陈述就非常重要。男主的目标是带朋友逃生，就可以把主题定为：“放弃自己逃命的机会，跳入灾难中营救同伴，值得吗？”

有了如斯主题陈述，男主的背景就呼之欲出电影剧本设置。男主曾经保护不了想保护的人，这是他心中不为人知的苦痛。今次灾难，他发誓要拯救所有人，可是他又失败了，而且失败原因还是被他信任的同伴背叛，这个致命的打击强化了黑暗的深度。当然，经过一番思想斗争，男主重新振作，进入大结局的高潮，然后达成我最初发想的结尾画面。

按顺序整理起来就是：

1、开场画面：阴阳怪气的空景电影剧本设置，暗示即将有事发生

2、主题陈述：不顾自己安危只为拯救朋友电影剧本设置，值得吗

3、布局：男主电影剧本设置，女主，重要配角陆续登场，并揭示隔天就是市长选举投票日

4、触发事件：丧尸灾难发生

5、天人交战：灾难伊始电影剧本设置，男主顺利逃出，但包括女主在内的几个朋友受困在某处，男主本来期待警察与政府积极救援他的朋友，但执政党只想着明天投票的事，派出几个警察被团灭后，下令封锁灾难发生区域就不管幸存者了，于是男主经过天人交战决定自己去救援女主

6、第二幕开始：男主全副武装闯入禁区

7、副线：男主与女主的爱情故事

8、玩乐时光：顺利走完一半的逃生路电影剧本设置，加入一些喜剧片段

9、中间点：暂时的风光电影剧本设置，马上就冲出丧尸群逃到安全区

10、反派的逆袭：政府封锁线太松散被丧尸突破电影剧本设置，灾难开始在全台湾蔓延，突如其来的失控让安全区也沦陷了，主角们本来快抵达安全区，这下又不知道该逃往何方，且灾难完全爆发，政府、警察、军队陆续完蛋，其中一两个配角见状萌生歹念，以主角们为饵自己跑了

11、一败涂地：男主被背叛电影剧本设置，陷入丧尸包围，同伴死亡

12、黎明前最深的黑暗：男主自我怀疑电影剧本设置，他冒险援救朋友是对的吗他真的有能力带领大家逃生吗，经过内心挣扎后他战胜自我，满血复活

13、第三幕开始：现在全台湾都崩了只剩几个人民自己组建的安全区电影剧本设置，为了逃到安全区，男主决定带大家走一条极为冒险的路

14、大结局：全片高潮电影剧本设置，苦战，恶战，战至精疲力尽之时终于突破海量的丧尸包围逃到安全区，此时政府与军队已溃灭，高官们逃到海外，丢下人民自生自灭

15、结尾画面：大伙安全了电影剧本设置，男女主也相恋了，但全台湾依旧布满丧尸，绿党高层逃到绿岛，蓝党高层逃到龟山岛，他们各自宣称赢得本次选举获得执政权，但台湾本岛完全看不到希望与生机，故事结束，与阴阳怪气的开场画面首尾呼应，给观众一种揪心沉闷的感觉

如此利用公式，就能得出剧本的架构电影剧本设置。但是注意，这不是大纲只是概念，只是模糊的剧情说明，下一步把概念变成具体情节才算是大纲，而且故事到底精不精彩要等具体情节出来了才能略窥一二。

不论如何，套用《救猫咪》的公式让我们在初期省了不少事，确定了创作方向，明晰之后要深化的具体情节是哪些电影剧本设置。像在这个故事里，已经大致锁定了男主与黑化后的反派的样貌，冲突的方向也有了，故事进行的流程也有了底，后续创作就能少走弯路。

这其中最重要的是，从这样的骨架能看穿真正的故事内核电影剧本设置。表面上看是个丧尸灾难片，实际上的故事核却是：“一个因为过去的苦痛而想保护他人的男主，自以为可以拯救所有人，但却遭遇同伴背叛与绝命困境，使他的脆弱暴露在众人面前，难道他又要再一次失败了吗？然而，这一次他克服自身的缺陷与懦弱，带领伙伴战胜困境，达成保护心爱的人的目标。”

掌握故事核，编剧才能知道自己写出来的东西到底表达出怎么样的情感，而且还可以套用到不同外表的故事——如果制片方不喜欢丧尸片，就直接把骨架改成一群人乘船出游搁浅荒岛，岛上有食人猛兽，男主带领小伙伴们逃生——顺着制片方与市场口味，外表一改就是个新故事电影剧本设置。

所以这篇文章最后的结论该怎么说呢......模仿套路固然是一种反创作的行为——它扼杀了创作的自由度，纯粹只是为了迎合市场电影剧本设置。

但是，方便啊！套用公式虽然拉低了剧本的上限，但也确保了下限，很多时候创作者先求有再求好，这也不能说是错误行为吧电影剧本设置。

重点是，在使用这些方法的时候，一定要明白它们只是辅助，而且公式也不是永远正确，也有不适用的场合电影剧本设置。实际上要写出优秀剧本还是得靠自己深度发掘故事，这个没有任何编剧书能教你，纯粹看你自己捕捉故事的能力与人生历练。工具只是让你省力，不能让你的剧本出彩，最终能达到什么高度还是得靠你自己打磨与钻研。

祝好运电影剧本设置。